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11月22日 种树的男人假如你想了解谁是真正品行出众的人，恐怕得花好几年的时间观察：看看他们的行为是否无私，动机是否纯洁，同时他还必须在大地上留下明显的印记。
今天在《外滩画报》上看到一则关于一个日本男人在中国种树的报道，其中也将他与法国作家让-焦诺的《种树的男人》做映衬，觉得恰到好处。冬日午后阳光下，看到大龙隆司充满生机的笑容，让人惬意。 故事是这样的，1997年，大龙隆司大学毕业，到内蒙古现在的鄂尔多斯市考察，发现了一片片金黄色沙丘，当时他就觉得如果能将此地变为绿地，将是一件多有成就感的事情。于是他回到日本后就与拍档斋藤晴彦成立了“绿色网络”，两人商定选择中国内蒙古的科尔沁沙漠进行绿化活动，这是离日本最近的沙漠了。从日本成田机场直达距离科尔沁最近的机场需要3小时，而科尔沁后旗周围伸展的大片沙漠，面积约5万平方公里，比日本的九州岛还大。早春的偏西风异常猛烈，科尔沁沙漠的“黄沙”有时甚至会漂洋过海飞到日本。 这是大龙隆司在中国种树的故事，让-焦诺笔下也有一个类似的发生在普罗旺斯的故事，他们都是在大地上留下了印记的人，改变一种生活，改变一片土地的命运，让灾难不再来袭，让心灵平静，脚步踏实。说到这里，已经不用再去阐述中国、日本抑或法国等国名，如果在合理化的商业运作中，能够让地球的伤痛渐渐减轻，恢复生机，又何尝不可，这样的品行应该是值得称颂并继续发扬下去的。 10月23日 不同“不同”是差异性，“不同”可以取长补短，“不同”可以看到更多可能性。 无论是爱情还是友情的相处中，我们总会发现彼此间的不同，一个成熟的人定会在这不同之处看到趣味和智慧，试想：若世界上有两人相同，那么必然有一个是没有存在的必要。于是我们在互相亮出自己的不同，也像在捉迷藏游戏一样去抓捕对方的不同，当然这过程中会互相调侃、诋毁、甚至争吵，结局往往是认同对方的不同，再去琢磨可否“拿来”。 世间万物，无穷无尽，多去包容不同，放大视野来看那些所谓不同的益处，我们是否也会去欣赏和成长。 感情如此、工作如此、艺术如此。 10月5日 感谢生活对我意重情深 从美树馆博客那里间接知道阿根廷民谣歌手sosa去世了，仿佛在许久以前听过她的歌曲，那种质朴温柔的声音，可以穿越胸膛在旷野中找到共鸣。
关于对SOSA的感受，找了一篇文章转过来看，说出了我想说的话。
在不知道Mercedes Sosa之前，我只听过她那首经典歌曲“Gracias a la Vida” （“感谢生活”），最让我感动的是她嗓音中那种朴素的美，深藏在她的声音背后是温柔，坚强，深沉，还有悲伤，这些汇集成一种巨大的力量。那是一首现场，在背景里，我听到成千上万的人爆发的掌声。后来我才知道，那是1982年2月，那时，她从流放地回到阿根廷，一个正在向民主过渡的国家。虽然我不懂西班牙语，但那些掌声不需要翻译，她的歌声对阿根廷人民意味着什么。在听她的歌的时候，我感觉到有一种东西充满了我的胸腔，那是一种让人感动得落泪的情感。Sosa在历经磨难和痛苦之后，仍然满怀激情地感谢生活，她用她的歌声表现出她作为一个温柔而坚强的女性，伟大的人格和精神力量。
Mercedes Sosa是“nueva cancion”，二十世纪60年代后期在阿根廷和智利开始的“新音乐运动”中伟大的代表音乐家。新音乐运动是充满着对独裁的抗争和对人民的爱的音乐，具有鲜明的政治性，她的目标就是与社会和生活的不平等作斗争，来改善大众的生活。和Violetta Parra以及之后的Atahualpa Yupanqui一起，Sosa是这个运动的领袖之一。1973年由美国中央情报局支持的军事政变推翻了智利的Salvador Allende后，这项运动在全南美都被镇压。Sosa所唱的歌曲都是鼓励土地革命，人权和民主，这些歌都威胁到了当时当权的军政府，最后导致了Sosa被阿根廷流放。 Sosa有一个快乐的童年，她在Tucuman一个大家庭中长大。那是阿根廷西北部的地方，又被叫做“共和国的花园”。从她小时候开始，人们都告诉Sosa她有一个非常美的嗓子。当她15岁的时候，她赢得了电台的一个业余歌唱比赛。可是，成为一个有名的歌唱家并不是她原本所想的，也不是她特别想要的。她曾说过，她曾经非常的腼腆，甚至在台上的时候，要唱完4、5首歌后才能克服。她说她一生一直在克服我的腼腆，能和人们交流，或至少是能享受所唱的东西。她认为是大家指引她到现在这个地步，得到这么多人的喜爱。Sosa从未适应旅行的生活，旅馆，飞机，还有巡回演出。她发现成名的代价很高，特别是当你生活在一个对你有敌意的军政府下，而且是一个被称为一个“抗议者”的歌手。 政府在1975年的一个演出时逮捕了她，结束了她的演唱事业，并以死亡威胁她。“我不得不在1979年离开，”她说到，“他们夺走了一切，我的工作，在电台，电视台的演出。所以我去了马德里，因为同样的语言的关系。”不得不离开这个国家和所有她爱的人，还有1978年，也就是她离开前，她丈夫的去世，令她更加痛苦和心碎。“所有的事情同时发生了，”她说到，“一个人可以战胜那些所有的政治的东西。最难克服的是你所爱的人的死亡，你什么都无法做，只能等着那巨大的痛苦慢慢过去。” 流亡更加深了她的哀伤。“流亡，就象希腊人说的，是让人难忍受的最严重的惩罚。”她承认，“一个流行歌手在离他所唱的一切都那么遥远的时候，必须非常坚强。”但是在她承受了那么多痛苦的时候，她在欧洲的流放生活也赋予了她歌唱风格的深度，最后她又把这些带回了阿根廷，那是她在国际已经上已经享有了巨大的声誉。 Sosa被称为是“沉默的大众的声音”。这是她欣然接受的责任，她也跟这个称号非常相称。“这么多年来，”她说到，“我知道我有责任为全世界的人民演唱，为那些在我的一声中支持我和帮助我的人…… 随着时间的推移，我演唱的歌也改变了，从关于战斗和街垒战争的歌曲到歌唱更多关于人类的痛苦。当1982年我回到阿根廷，我不得不在舞台上找到一个新的方法面对我的人民，给他们勇气继续生活，因为在阿根廷和拉美，生存的挣扎已经够艰难的了。我不想给他们增加更多的问题，而是给他们新的动力。”也许正是她所经历的痛苦给了她力量，她的情感是朴素的，却充满着最真挚的关怀，我相信那都是出于对人民的爱，对生活的爱是她找到了新的力量，来继续鼓舞她的人民。 Sosa承认这些年她改变了。而且她确实的鼓励改变。当人们注意到她的歌曲的主题已经从政治转移了的时候，她说到，“我不认为这是一个非常根本的改变…… 这是歌唱的另一个方式，这打开了通向全世界的很多道路，这样，我就可以跟人们谈论我想说的任何事情。” 作为一个强有力的女族长式的形象，Sosa是在许多朋友的支持和鼓励下的幸存者。她的经历在她丰厚的，与众不同的嗓音中回响，表达的希望和梦想不仅仅是阿根廷人民的，也是全世界成千上万的人。 9月27日 如果--拉迪亚德66;吉卜林拉迪亚德66;吉卜林是十九世纪末英国诗人，曾旅居印度，游历美国、南非、加拿大等国家，他的诗仿佛在不经意中完成，却往往产生巨大反响。一位作家这样评价拉迪亚德66;吉卜林：“不仅在文学上，乃至在世界上的所有英语国家中，他都被认为是最具影响力的人。”
《如果》是一首相当励志的诗，曾被译成27国语言作为学习的教材，许多人，特别是青少年常以此勉励自己，激发前进动力。 芸芸众生，谁不想成功，谁不想令世人瞩目，诗人在诗中展示了成功背后，包含多少辛酸，经历多少磨难，忍受多少痛楚。有道是“天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨”。“如果”我们能正视成功前的种种困难，勇于接受挑战；失败了，何畏惧，重头再来，何愁成功不光顾你，世界不属于你呢？更重要的是，你是个顶天立地的人。 by Rudyard Kipling
[译文]1 如果 拉迪亚德66;吉卜林 如果所有人都失去理智，咒骂你， 你仍能保持头脑清醒； 如果所有人都怀疑你， 你仍能坚信自己，让所有的怀疑动摇； 如果你要等待，不要因此厌烦， 为人所骗，不要因此骗人， 为人所恨，不要因此抱恨， 不要太乐观，不要自以为是； 如果你是个追梦人——不要被梦主宰； 如果你是个爱思考的人——不要以思想者自居； 如果你遇到骄傲和挫折 把两者当骗子看待； 如果你能忍受，你曾讲过的事实 被恶棍扭曲，用于蒙骗傻子； 或者，看着你用毕生去看护的东西被破坏， 俯下身去，用破旧的工具把它修补； 如果在你赢得无数桂冠之后， 然后孤注一掷再搏一次， 失败过后，东山再起， 不要抱怨你的失败； 如果你能迫使自己， 在别人走后，长久坚守阵地， 在你心中已空荡荡无一物， 只有意志告诉你“坚持！”； 如果你与人交谈，能保持风度， 伴王同行，能保持距离； 如果仇敌和好友都不害你； 如果所有人都指望你，却无人全心全意； 如果你花六十秒进行短程跑， 填满那不可饶恕的一分钟—— 你就可以拥有一个世界， 这个世界的一切都是你的， 更重要的是，孩子，你是个顶天立地的人。 9月14日 亲切的忧伤马头琴的声音轻轻滑过
落日的画面在眼前展开
帐篷、羊群、温暖的笑脸
那是忽远忽近的家
弹指间夜色在成年后变得不再纯粹
思念的感觉渐渐模糊
内心却对遥远的某个地方越发怀念
当马头琴的声音响起时 开始抑制不住
那是可以让人安然睡去的摇篮曲
无忧无虑是孩子般的生活
在母亲温柔的怀抱里
一切都踏实妥当
遥远又忽近的声音
像是亲切又忧伤的呼唤
悠扬啊，短暂啊，飘忽啊
顺着指引
找到回家的路 9月9日 夜遇很庆幸 我们在这样的午夜相遇 如同老友的大笑说话 她的脸庞要比荧幕上娇小 眼神里还是闪着纯真、倔强的光
很庆幸 在没有任何的预告、征兆的情况下相遇 一切来的自然 没有讨巧 没有距离的交流 让从前的心底话轻松流出
很庆幸 你和我想象的样子没有差别 没有辜负曾经的期待 请放心 你上妆与下妆的样子并无区别 因为你的率真和爽朗已经穿透这一切 让人从心底里喜爱
多么庆幸 还可以看到这样的你 经过风霜与风光 美好的质地依然完好
多么庆幸 夜色中的你没有突兀没有被淹没 可以这样相遇 这样说笑 然后 告别 9月7日 这回牛人有鸟了 标题是受前些日子东明姐的博客《每个牛人都有只鸟》启发而起。前些日子浏览她的博客，发现有篇文章的标题极其耀目，拜读之后，小鸡啄米似的点头。她说每个牛人都有只鸟，然后举了一大堆例子，我仔细一想还真是，她在文章最后说自己目前还不是牛人是因为还没只鸟。我心想，那买只鸟不就成了牛人了么，有那么难么？可是转念一想，这样就不是有境界的作为了。那人变牛是自然而然的壮大，鸟也自然而然的飞来了。
在俺没有读此博客几日后，某人就在某日兴奋的电话我：我买了两只鸟，特好看，你养吧。没等我太反应过来，电话已断，我本来想为将来的生活负担（伺候喂鸟、清理鸟笼等事宜）发愁，突然想起东明姐的博客，不由自主的笑起来：成为牛人的征兆啊。哈哈。
前几日在MSN上遇见东明姐，说我有鸟了，她说你快成牛人了，我笑的乱颤，答应传照片给她，今日兑现。
PS：由于购鸟者粗心大意，只知道绿色红头的是七彩鸟，另一只不知学名，望知晓者告知。另，两只鸟目前不能和平相处，小灰总是欺负小彩，从照片中可以看出小彩的无助眼神，改日再加一笼子，让他们分居吧。       
一出戏、一堂课、一本杂志、一场梦…… 他们在乡村的废弃教室内排演一出戏，我冷眼旁观，因为身体受伤，不能参与任何事件。对于同是文艺青年的我，心中有着说不出的愤慨和委屈，这一切也许应该归究为嫉妒。夏日的午后出尽了汗，每个人的脸庞都在黄昏中变成了淡黄色，像极了七八十年代墙壁上画，我看着他们脸上渗出的汗珠有着说不出的喜悦和认同感。没有什么可嫉妒的，他们中的两人曾在去年因为一件不起眼的小事相忘于江湖，如今又因为一出戏凑在了一起，必有可取之处。我就这样鬼使神差的和他们去了附近的一座小山上进行排练，这次转场也许是因为光线，也许因为兴奋。
在我聚精会神听他们说戏时，其中一个男孩恶作剧般推了我一直又扶住我的肩膀。我向身下望去，是百米陡峭深崖，忍住不悦回头对他平静的说：“小球，我有恐高症。”其实，我的恐高症早就好了，只想吓唬他以后别开这种玩笑。不曾想，他站起身来，望着我，整张脸开始抽搐，大声哭起来，向山下跑去。 只剩我一个人，山风清凉，汗也被吹干了，淡蓝色的夜幕中，我躺了下来…… 一场喧闹吵醒了我，原来是我还沉浸在过去一段假期的故事里，眼前所有人都在面临着千头万绪的考试。但显然99%的人是来混日子的，他们在教室里折腾，桌椅破烂不堪，讲台上堆满了纸箱子，很多人等待英文老师来押题然后走人，回家温书。 我面对那些折腾的人极度缺乏安全感，他们的杀人游戏会随时玩起真的并殃及我，还好这时英文老师走了进来。平时毒舌的他，今天全程微笑，无论教室多乱、同学多欠揍，他脸上始终挂着涅磐般的微笑。教室的嘈杂让他的声音无法传递，桌上的话筒七零八乱没有电池，导员走了进来，满脸慌张歉意，示意他暂停一下，找个话筒电池再继续。我知道可怜的导员根本找不到电池，我冲出去走进帘幕后面，不知道什么时候课堂变成了一个大大的舞台，原来帘幕后面还有别人。 电池找到了，导员含蓄的和身边人说，每次都是觉得最不可能帮他的人在帮他，那个人以后一定会成。 接下来，导员变身为某杂志的主编，另一位教导主任变成了出版人。他们要我来定新一期杂志的封面，我知道，虽然我没有参与前面的过程，但整个事件我是了解的。包括那个即将离职的编辑部主任也参与进来，我倾诉着想法：“不是打破原有封面风格，只是加入文艺的符号……”。编辑部主任狡黠的看着我，对出版人说：“主编原来的担忧是对的，知道您会有这样的担忧……”。出版人冷静且滔滔不绝道：“它是一个商品，不足一尺厚的，如果做不好，就会马上被其他大的杂志压住，根本走不进大众的视线……” 这样的场合我想还是要用眼前事来提醒他们：“该送话筒了，时间来不及”。全部如梦初醒跟着我纷纷走出大幕，我仿佛看到一道光闪过，睁开眼睛，我在一个阴天的午后家里睡着了，空气寂静，偶尔听到阳台的鸟叫。 身体无力，那碎片一般的梦境还在心里徘徊，明晃晃的，远看如同雨后的水洼 ，我想要记录下来它们，带着某种联系的片断，他们不会再次出现。 PS：就在我极力还原梦境时，有两个电话试图打破这宁静，一个是曾在西安做活动时结识的选手，他想看决赛视频，并向我说曾在台上那么风光，如今却在做着讨厌的工作，我很镇静的说，熬一下吧，谁都有这时候，都会出来的；另一个是好友兴奋的打来说另一位朋友在大婚前赶回老家向母亲出柜，我们都知道凭他的地位、财富和现在的爱人无需这样，但他想给他一个名份，在他妈妈心里的名份。我们太了解他，如此自私的人能够做到这点，都是因为对方无所不包容的爱。
真的是精诚所至金石为开，再次体会到这句话的含义不再是多么遥不可及的感人事迹。就在我们身边，正被我们一个一个的印证。当我们为得不到的懊恼、抱怨，我们是否沉静下来抛下自己去想想，是否曾经真正的付出、真诚的包容过一切，最好的答案就是：如果你还没得到你想要的，证明你还没做到上述两点。再高级一点就是，一直滴水石穿地做着上述两点，我从未想过拥有的，已经徐徐来到了。 9月4日 天冷就回来陈洁仪的一首老歌
从前对着收音机
学唱旧的歌 我问妈妈为什么 伤心像快乐 妈妈笑着 说她也不懂得 我想出去走一走 妈妈点点头 天冷你就回来 别在风中徘徊 妈妈眼里有明白 还有一丝无奈 天冷我想回家 童年已经不再 昨天的雨点洒下来 那滋味叫做爱 wu... 别在风中徘徊 wu... 天冷就回来 渐渐对着收音机 学唱新的歌 我问朋友为什么 做梦也快乐 朋友笑说 他从不相信梦 我想出去走一走 朋友点点头 天冷你就回来 别在风中徘徊 朋友的眼里有明白 还有一份期待 天冷我想回家 年少已经不再 今天的雨点洒下来 那滋味就是爱 现在对着收音机 听自己唱的歌 我的他问为什么 幸福不快乐 我微笑着 说我也不懂得 他想出去走一走 我对他点点头 天冷你就回来 别在风中徘徊 我猜我眼里有明白 还有一丝无奈 天冷他没回家 我仍然在等待 明天的雨点洒下来 那滋味就是爱 wu... 别在风中徘徊 wu... 天冷就回来 8月28日 三时行善 修佛已经有段时日，有时勤奋，有时荒废，实在惭愧。想必许多学佛小组的师兄都如此，每一次拿起佛经诵读、每一次入禅定时，都会有一丝愧疚，心想着：如果……
修佛没有捷径可走，如同世间许多事物的道理一样。最鲜美的果实，往往需要踏实的土壤和不苟的照料。修佛便是修整自己的内心，每天虔诚的擦拭一次或多次内心的那尊佛，便会觉得心神光亮，没有茅塞。
古人云：日省三身。这就是一种修行，渗透到生活的每个细枝末节，如同水，轻轻流过细细滋润。
前几日，偶遇一个不错的修地藏法门的论坛，其中三时日善的帖子让我印象深刻。下面摘抄一段，更多详细内容可以点这个链接去看：（http://www.bskk.com/viewthread.php?tid=5640&highlight=）
三时行善是释伽牟尼佛为我们开示的行善方法。很多同修学佛之后都想行善、修行。但是一旦作起来却十分吃力。总是时有时无，一时想起，一时忘记。对于这个问题，世尊在《未曾有因缘经》中是这么开示的：
王曰如世尊说。十善行法。心道三法。难得护持。当云何受。令不漏失。 波斯匿王问佛说：十善业道的修行里面的心道三法很难护持，怎样才能受持不让其遗漏呢？ 在《未曾有因缘经》中，心道三法是指：嫉妒、嗔恚、骄慢、邪见。比平素说的贪嗔痴更详细一些。 佛告王曰。世人心粗。譬如猿猴。为诸烦恼风所动转。是故欲行十善道者。不得迟久。 世尊告诉波斯匿王，世人的心粗暴，如同猿猴一样难以控制，容易被种种烦恼牵缠转动，所以行善的时候不能持久。容易退失。
欲修十善。当限三时。何谓三时。从晨至食。名为上时。经一食顷。名为中时。行百步时。名为下时。 所以想要修行善业，应当订立三时。什么是三时呢？ 从早晨到中午，名为上时。当时的人是日中一时，所以从晨到食就是我们说的上午。 一顿饭的功夫名为中时，大约可以算一个小时。 行走百步的时间名为下时，大约可以算五分钟。 受十善法。随其所堪。于一时中。将护其心。坚持三戒。无令漏失。是则名为修行十善。 要修行善业，随其所能承受的，在上时、中时、下时中挑选一个时间。在这个时间中，护持其心，坚守三戒。不要漏失，则是名为修行十善。
释伽牟尼佛在这里为我们开示了修行善业的方法。从这里知道，行善不是一蹴而就的事情。需要循序渐进培养行善的习气。在选定的时间中，五分钟也好，一小时也好，一个上午也好，守护自己的心念，不犯贪嗔痴，不犯嫉妒骄慢邪见，更不用说有这样的行为和言语了。每天我们都要这样作，而且要达到这个固定长的时间。这样才能逐渐养成行善的习惯。 8月25日 [關於情聖——那些靠愛情起家的人]做个广告
[美樹館不插電閱讀] 第伍回 正式通告 - [活动和展览预先告]
讓我們去拜見情聖，找他們心裏那一丁點的認真的鍾情。 其實，怎麼可能不存在呢？
特邀主持：史航 錢糧美樹館創意課堂參加辦法： 1．敬請短信（13436702545）或email（treescape@126.com）報名。 憑預留人名資訊到美樹館服務台領取聽課證。 2．每堂課時為兩小時，課間休息20分鐘。 3．聽滿4堂課的同學，即可成為美樹館會員，享受會員各項福利。 4．憑當日聽課證，在美樹館咖啡消費均可享受八八折優惠。 5．為保持安靜清潔，請勿將食品和飲料帶入課堂。
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某个深夜，凉风从窗口吹进，有点清冽，熟悉又有点让人感动的气息，就这样突然想起了《路边摊》，也许此时的氛围和歌词中描述的很像，也许某个时段我们会莫名的回到某段熟悉的岁月。 那是个用录音机听磁带的时代，也是这样的夏季，记得看CHANNEL [V]首播的《路边摊》MV时，那个有初恋、欢乐、离别的故事，场景就是我们熟悉的操场、大树下、铁道旁还有路边摊。我们的初恋就是发生在这些点滴的生活元素里，提炼出来是如此生动，让人想去追忆。 其实那时只是MV在音乐台首播，专辑还未上市，一个月后，才在音像店买到。于是每天回到宿舍后第一件事就是打开录音机重复整盘磁带。通讯不发达的时候，我们靠想象力让自己满足和回味。 专辑中的《中箭》是关于不由自主爱上一个女生的故事。一点点了解对方的喜好，于是就不自觉的爱上了对方，无法表达，犹如中了丘比特的箭，痛苦而幸福。我们的年少就是在这样迂回、简单的过程里摸索感情，小心翼翼的，单纯的有些傻。 当年张震岳写的《幸福号列车》，偏摇滚的味道，现在听起来依然不过时。就仿佛那个年龄段的活力、勇敢。我喜欢歌曲中收录场景的声音，搭配干脆的节奏，有着说不出的畅快淋漓。像是喝点小酒后的冲动。 这虽然是古巨基的第二张国语专辑，却显示出了很高的制作标准，距离上一张的《忘了时间的钟》不到一年的时间，可惜的是刚刚转换的唱片公司没有太大的宣传力度，有点可惜。不过我们还是记住了，因为定位的准确，无论是服装造型、曲风、MV风格，都统一具有整体感。 一直认为古巨基的声音是男歌手中很特别的一个，高音部分用转音温柔细腻带过，是个特色。 突然怀念起十多年前的岁月，有爱情、友情，还有没怎么污染的风景，于是回忆的气息中有着干净的感受。就像路边摊带给我们纯粹的快乐，亲切，没有做作的必要，一直以来都难忘。 8月7日 立秋今天立秋
但看到的还是盛夏的模样，雷阵雨依旧
我想节气的意义在于一种预告吧，告诉我们下一个季节的方向
发短信让众多亲们抢秋膘
姐第一个回电说打算把她的秋膘给我
因为她的目标是怎么去掉膘
田笑蜜不知道秋膘为何意，解释给她后便杳无音信
想必此消息对她就是耳边风吧
田薇说她家吃鸡脖子
昊说讨厌一切与生肉有关的活动
我打算今晚炖肉，再做一顿秘制打囱面
最近在想着和品牌有关的事情，也是做做停停
如果思想不纯净，有杂念，就要停下来修整
像信仰一样虔诚，这样出来的作品才会有生命力
如何平衡良好的品牌理念和商业利益
其实一个好的品牌文化本身就会带来巨大的商机
终于想通
每个季节来临之前，我们总会悸动
好像有什么要发生似的，往往过半，还是什么都没有
这一次我们在悸动中储备能量，当那个季节来临的时候
就是我们准备好并庆祝的时候
8月6日 沉静一些，性感一点
上图为某日雨后的窗前抓拍 地点：火妈家 房间的光线暗了下来，瓢泼大雨大雨来得猝不及防。这是夏日午后的风景，像是一场奇遇，让心情突然开阔。 背景音乐是莫文蔚的新专辑《回蔚》中的《外面的世界》。简单的钢琴声像是雨滴在心中起伏跳跃，她的嗓音安静沉稳的唱出许多无奈和忧伤，还有些回眸后的释然。 适合这样天气的背景音乐还有莫文蔚的《如果没有你》、《手》……那么多，都是莫文蔚，这个女人可以把许多种天气的背景音乐唱的深入人心，没有办法不去留恋，不得不反复的听。 关于她的性感已经不需要赘述，她用着不在乎的态度放肆的在音乐中游玩，她从不刻意的表现性感，或者说表现的很刻意，只给你露一小手，让你的心随着起落，从此紧追不放，她却在某个转角偷笑。她会在顽皮性感的间隙偶尔放下任何表情和你坐着谈心事，编曲变得简单流畅，不急不徐，声音磁性带着想象空间，将你包围，完全一个长谈的架势，你愿意沉浸其中，回味时，天已晴。 她不是聪明，是智慧。适时推出的作品，给许多不知所求的心灵一些安慰，骄躁和不安都慢慢沉静下来，才发现，人在最舒服的安静姿势里，可以发现自己的性感，不去和别的歌手做对比，她的独特性，让人没有担心，只有期待和回味。 6月8日 难受…… 看着成都公交事故的视频，眼泪不自觉的流，那些就犹如发生在身边的伤痛、死亡让人寒冷。 也许有人还在想着一会儿到家好好休息一下，也许有人刚刚晨练完想回去吃个早餐，抑或还有人准备晚上的周末如何度过……可是这一切将来时的想法都在莫名的起火中渐渐被吞噬，无力的绝望、嘶哑的求救将某个周五早晨的天空变成浓烟烟滚滚的深灰色。然后消失。 希望可以通过诵读经书让心平静下来，也能为亡者带来一些安慰。 心里还是难受，一如近期的诸多不如意，就像那些无辜的生灵一样无缘无故的去承担一些痛苦。 也许，当我想通人生来是受苦的，也就不再觉得委屈了。 一切都会过去，慢慢遗忘，就像浅色会被深色覆盖一样。 3月27日 TO:白鸟贞美夜风微微凉 但空气中还有暖暖的气息 这是春天的迹象
3月25日 风之花园
最近在看的日剧《风之花园》景色明媚让人心旷神怡，但讲的故事却不只是花花草草那么浅白。以北海道富良野地区的明丽自然景色为背景，讲述了一个关于爱、原谅、回归的故事，剧情虽然有些绕，但质地却非常纯净，音乐、镜头语言、人物情感都让人心悦诚服。那些真挚的情感、不矫情的剧情，还有偶尔让人不得不叹息的某个生命瞬间，也许就是生命的所在。如同每一集的名字都以某一种花草名称命名，伴随着花语的解读，剧情也展开和延续。 退休的爷爷带着孙子和孙女生活在美丽的富良野，爷爷经常出去为乡间的老患者看病，耐心而执着。老少三口拥有一个大大的风之花园，里面的花草成百上千，每年春天都会吸引养蜂人来采蜜，日子单纯而有味道。爷爷会弹琴又每天坚持创作花语，心地纯净的岳更是信奉圣经一般每日重复爷爷的心血。 每天看一集，做为富士电视台08年开台五十周年的重要剧目，《风之花园》质量当属精品，更有中井贵一这样国家级演员的真挚演出。 就像爷爷说的：犯的不可原谅的过失就是不忠。而什么是不忠？就是心里装了太多的花草，让每一个花草都以为自己是唯一而伤心。可是如果不装那么多花草，何来风之花园，何来救人的胸怀？也许如同爸爸在这样的年纪想明白一样，心里装着许多花草，保持着距离欣赏，真正属于自己的只有那么几株。 3月23日 读韩东的《我爱你》大概是05年写的书评，发上来显摆一下。
电影和小说都是遗憾的艺术，所以那些无法修补的残缺开始变成心中崇拜的某种美。而后者更好过于前者的便是：可以不用浪费太多成本的将作品变成大家心中想要的样子，而这个反复的过程通常是书商要求作者作呕的事情。
于是我们都期待着完美，所以当听到韩东要写完美小说的时候先惊然后便冷眼观之。这世界很怕某人提出某个口号，尤其是对自己的以后，除非你的才华与努力轻易地征服挑剔的人们。
这次韩东带来了乏善可陈的话题-----爱情，一场平淡的爱情，更不高明的便是这场爱情里没有吸引人眼球的三角恋，只有两个人----“我”和苗苗，以及对苗苗不计任何回报的付出，最终失去苗苗。“我”忍受着她的冷淡，恶意挖苦，任性和背叛。结局换回苗苗一句“我从未爱过你”，最终与前男友走到一起。
突然想起电影《如果 爱》中见东的一句台词：我怕爱到最后，她说我从未爱过你。爱情的相似竟然是如此的要命，一位朋友说过，所有爱情的核心都是一样的，无论是怎样的外在表现形式，那爱过的证据和爱时的细节都是如此的熟悉。 韩东的小说中有股平静的力量，这种直指人心的力量时而宽广地可以包容一切，时而涓涓小溪地流入吾心，动人的理所当然，让你想在小说中探明原因，看下去看下去。
《我和你》这名字普通的不能再普通，却又影射着爱情的主题。我和你的事情又与谁有关，我爱的是你，而我想要的又不仅仅是你的爱，我爱你，不是爱你什么，如此而已。也许这样的关系可以延伸为我与任何人，而这任何人的指向不是要被强调的爱情，只是我们在这件事的本身上都有着天生的贫乏。 爱情本身就是矛盾的，我们是那么的渴望得到爱，于是去爱别人，试问，一个如此渴望得到别人爱的人会因此而付出全部的爱吗？所以大多数的爱情结局都是散场，像狂欢过后的清晨街头，寂寞而凌乱。那些有过的过往能证明什么呢？ 再说回小说的题目，许多人都说韩东的作品不是大家之作，但我知道，韩东说过哪些大事不都是细小的东西组成，这样安全而熟悉的事物我们不写空谈什么大呢？何况从古至今，名著的作者在写之初也不是以巨来当目的的。从《反标》一类的早期作品开始，韩东的小说就对大叙事就有一种不可缓解的敌视，带着要与之斗争终生的不懈神情；在《我和你》中他不但没有放弃这种敌视，而且将它埋藏得更深入、更策略化。 韩东在小说卷首的引用——朱文的诗句中病人形象的出现，以及病人眼中相互矛盾的景象、心中强烈坚贞的感情，可以作为韩东写作心态和目的所在。 人性本贱，小说开始时，韩东也引用了薇依的话：“爱是我们贫贱的一种标志。” 在“我”和苗苗的恋爱过程里，“我”是一个相当被动的角色。恋情真正开始之前和结束之后，“我”的行动和愿望呈相反的走势，“我”思念苗苗，却始终隔着透明的屏风，无法行动。 而一旦进入恋爱，“我”则表现得过于“主动”。为讨苗苗的欢心，“我”尽“我”的财力给她买礼物，不厌其烦听她抒发对前男友的爱情，不遗余力为她清理粉刷被火灾熏黑的房屋，用掉了几百块抹布……苗苗如同一个高高在上的女王，“我”匍匐在地上企求苗苗给我爱，却被她毫不留情地一脚踢开。
小说中有这样一个惊人的细节可以作为“我”和苗苗的关系的隐喻，那双“我”迷恋的温暖而美丽的双足，“穿着我下午刚给她买的那双皮鞋拼命地踢我，踢了至少有几十脚，我也不觉得疼，双腿站直，任她狂踢一气”。（引） 《我和你》的故事中没有任何顺理成章的事情。男女主人公的恋情类似一场摔跤，事与愿违，久而久之成为一种惯性。“我”越是用力去爱，苗苗越是对我有恃无恐。与此相对，只把她当性伙伴的前男友却赢得了她的爱情。
爱理应完美，而现实中的爱很难完美。和自由、真理这些美好的字眼一样，爱情承受了太多美好然而不确定的解释，在个人欲望、社会道德、人对自身的认识的彼此纠缠当中显得渺小无力。爱情之于我们，如同镜中花水中月，近在眼前，却没有人能够得到完整的。当我们伸出手去，得到的不过是一些碎片。欲望和心情的碎片。
飞机上读《我和你》时由于几次情绪的愤怒，不得不中止阅读。仿佛看到自己受委屈却被梦魇锁住无能为力。现实的桎梏人性的使然，不是看到爱情的荒凉而是自己想象的华丽多么可笑。
徐晨明明是个38岁的离婚男人，爱起来却像十七八的毛头小伙，他对苗苗的爱也是幼稚到了那个年龄段，这是种宝贵还是无奈。当朋友对我说钱是用来花的，女人是用来宠的，而当自己的心在被漠视踩踏时，你还能去微笑俯身给对方擦鞋吗？ 也许苗苗没错，因为爱情没有对错更无关是非，一个愿打一个愿挨，只不过你想要的她不能给反而折磨你，她想要的其实你不知道，这就是种悲哀。“我会对你好”而你不知道怎样才算好时，这句话也就显得苍白了。
开始不知不觉喜欢上韩东的“完美”描述，他用第一人称，却也同时用另外一只眼观测着整场爱情，阅读并不困难，只是你要控制好自己的情绪。 韩东的叙事技巧圆润自然，在用小说语言来阐述信仰这样抽象的问题时显得游刃有余。当读者还心情轻松如履平地时，他已经把我们带至了万里高空，犹如睡梦中腾空而起，如果这时你醒来想要知道自己身在何处时，那么只需朝下望一眼：你会心惊胆寒，也会为自己如此自如地身至险境而感到自豪，这里风光无限。那样冒险的心情与欲望，不是别人能够给你，而是自己。
爱情不是一件生命攸关的大事，所以每次爱情清醒时都笑自己痴，而人需要爱情，这是事实存在的。所以无论谁信誓旦旦地和我说不再恋爱时，我都当耳边风，在爱情这方面，人的脸皮真的比较厚。 爱情---欲望----信仰，韩东是这样巧妙安排地，爱是我们内心空洞的填充物，韩东这样定义。精神的极端贫乏导致空洞，当权力、金钱、名望、事业、工作、家庭这些相对具体的事物依然无法填充空洞时，人们渴求爱。也就是说，人们渴求爱基于几近病态的缺陷，并且出于相当明确的目的。韩东倾力打造了一个爱情神话，又把神话瓦解掉，揭露了看似在道义上无可指摘的爱情的世俗性。 而信仰还是要的，就像你爱的时候不相信爱，离开爱的时候死死抓住爱一样，人的矛盾及两面性在爱这方面体现的淋漓尽致。 爱情是场战争，谁先动了心，谁就输了，那么胜了的呢？胜了，只能证明没有爱过。于是，环顾身处的世界，只有这献身、去死的愿望真实无欺。
还是感谢韩东，在精神相对匮乏的年代，给了我们一本去信仰的爱情读物，完不完美您读读看，如何争论都无益，存在着便是有道理的。 3月3日 情书说到情书，不免心中泛起一阵温柔。害羞的表情，无数次的欲言又止，多少次的难以落笔。 还记得十八岁那年，给喜欢的人写信，虽然我们相隔咫尺，却总是不断的写信。有时候在临睡前写上一封，悄悄地顺着门缝递进去，想必对方早晨醒来会看到，巧妙的是对方会在原来的信纸背面或者余下的空间作回应。只不过那回应除了欣赏就只剩下温柔的拒绝，而我，却一次次的视而不见，对水滴石穿的道理深信不疑。后来我一直在想，是不是从这一年开始练就了在爱情路上不怕艰难险阻的精神。 其实，情书是永远伴随着爱在一起的，只要有爱，情书就不会间断，只是在形式上发生了变化，变化得有时候我们自己都无法察觉。 告别了盲目表达爱情的年龄，某一段时间的情书犹如简历。自己的喜好，写过的文字，喜欢的音乐和电影等等，偏于理智的情书，也仿佛带来了一些偏得，至少是一种诚实的表达。对了，情书的形式也变成了电子邮件。没有了手写情书需要打草稿的麻烦，即使有修改，只要按动Backspace键就可以。 每个恋人心中都有一首诗，纵然不爱风花雪月的人，如果真的动心了，恋爱了，心里一定会偶尔涌起一阵暖流，这暖流让人的心和身体都温软起来，从未有过的美好依恋。 渐渐的，我们明白电影里那些情书，其实就是许多人恋爱的细枝末节。琐碎的、私密的，在温柔暧昧的光线下，肌肤透着暖黄的光泽，悄悄的阅读，不觉间微笑就飞上两颊。谁也不会明白此刻的心有多么幸福。《假如爱有天意》里，他们那辗转的情书，最后尘封在一个小皮箱里，最后的最后延续在彼此儿女的相爱里。这是种圆满，圆满的让人相信爱可以跨越时空来传递。 我们为什么要写情书呢？因为那些不知该如何再表达的爱，只有让它尽情流淌，不然会烫伤你我。情书的作用到底有多大呢？谁知道，有的能圆人一生的梦，有的只是石沉大海，一个人的乐趣。其实没有爱过不可惜，如果爱过却没有情书，实在可怜。无论哪种形式的情书，都记录着我们在爱的旅途上的一路星光。 今天，某位女子给我看她写给爱人的情书，碎碎念的真挚，不忘时时的自我开拓，更流露出“你爱不爱我没关系，我喜欢你就可以”的精神。有谁见过爱笑的女子流泪的样子，如果你能感知她在追寻爱的路途上的种种你一定会笑着流泪。 情书最重要的就是真情实意，其他都可忽略，希望所有阅读情书的人都能真正体会这一点，爱的遗憾也会少一些。 |
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